江姐不是刘胡兰、赵一曼

电影《烈火中永生》堪称于蓝的巅峰之作。其实，这部影片的拍摄也经历了不少坎坷。老实说，初见于蓝老人，一点也找不到江姐的影子，满头白发与一身果敢的英雄形象有着较大的距离，让人感慨岁月的飞逝与无情。

于蓝老人自我感觉，塑造江姐的形象并不矫情，并不是因为自己的演技多么高明，而是因为有深厚的生活积淀。于蓝和江姐是同龄人，都经历过国家山河破碎，饱受外来侵略的屈辱，都对国民党当局的腐败和消极抗日的行为痛恨不已。作为革命者，两人还都有过被捕后和敌人斗争的经历，两个人的内心世界和感受并不遥远。后来，于蓝又多次来到成都、重庆等江姐战斗过的地方体验生活，并采访了小说《红岩》的作者，广泛接触了江姐周围的战友。当然，能演好江姐这个角色，于蓝还要特别感谢夏衍。

于蓝是在阅读了小说《红岩》连载后，被那些优秀共产党员的英勇事迹所震撼的，常常感觉他们像雕塑一样屹立在面前。她萌生了把小说改编成电影的想法，她和导演欧阳红英决定共同拍这部戏，后来张水华打来电话也要导这部片子。考虑到张水华经验丰富，于蓝就同意了，三个人组成了核心小组。

那个时候，大家在拍感情戏方面经验不是很足，表现重点还是一味放在斗争方面，剧本改了几遍都不理想。于是几个人就赶往广州找到正在休假的夏衍汇报情况。夏衍听完汇报就问：你们为何不重点写江姐呢？几个人回答：写了，有一两场戏啊。夏衍意味深长地说：“江姐的丈夫牺牲了，她也英勇就义了，她的孩子也受到人们的关心，你们只写斗争，显然是不全面的。”“好了，你们在广州待上几天，我给你们改编。”电影《革命家庭》的剧本改编就是出自夏衍之手，这次改编自然也得到大家的信赖。夏衍不愧是大手笔，不到一个星期，剧本就改好了。

影片开拍，于蓝当仁不让地成了江姐的扮演者。此前，于蓝的头衔是副导演，管着不少杂活，到底如何塑造江姐这个形象还真没想好。茫然之际，于蓝耳畔突然响起夏衍的一句话：你可不要把江姐塑造成刘胡兰、赵一曼式的英雄。于蓝恍然大悟：江姐不是农村妇女队长，也不是部队里的指战员，她是一个生活在大城市里的共产党员，随时准备奉献自己的一切。慢慢地，江姐的外貌举止在于蓝的脑海中有了轮廓。随着拍摄的进展，于蓝越演越入戏，越演越有感觉，江姐的形象被人们普遍接受了。

田方与于蓝 著名的银屏伉俪

在于蓝房间的显目位置摆着一张田方的剧照，深邃坚毅的目光，棱角分明的脸庞让人一下子想到《英雄儿女》中革命的爸爸——志愿军某军政治部主任王文清。

于蓝比田方小10岁，1938年她来到延安时，田方已是老革命了。老革命能在一位少女心目中留下美好的印象，电影《壮志凌云》可以说功不可没。田方在影片中饰演一位朴实的农村青年，为了抗击侵略，他割舍爱情，壮烈牺牲。1936年，年仅15岁的于蓝看了这部电影后，一下子成了田方的“粉丝”。说起来也后怕，于蓝万一先看了话剧《日出》，演艺界恐怕就没有这段姻缘了。田方在《日出》中扮演反面角色黑三，惟妙惟肖的表演让于蓝的很多小姐妹对黑三恨之入骨。当她们得知于蓝与田方情投意合时，都执意阻拦，坚决不同意于蓝嫁给一个“坏蛋”。

1940年田方与于蓝在延安结婚。田方为人宽宏大度，对于蓝更是百般呵护，于蓝有时耍个小性子，田方也很迁就。可婚后不久，田方与前妻生育的两个孩子被于蓝的哥哥接到了延安。于蓝的哥哥是位地下党员，身份特殊，兄妹俩极少团聚，这次在延安相聚让于蓝喜出望外。但当得知田方的女儿和儿子也来到延安时，于蓝心里挺不是滋味，家中掀起了微微波澜。田方很早就离开家干革命，对女儿和儿子总有一种愧疚感。这次与儿女团圆，田方给了孩子们更多的父爱、而给新婚妻子的时间相对少了些，于蓝难免产生被冷落的感觉。

然而，于蓝是位认知能力很强的人，她意识到自己肩上的责任，很快克服了情感上的不适，把自己的爱无私地投放到两个孩子身上，一家人渐渐亲热起来，两个孩子也把于蓝当作亲妈妈看待。北京和平解放后，田方出任北影厂厂长，逐渐淡出了银幕，而于蓝却大放异彩，攀上表演艺术的顶峰。

晚年的于蓝依然忙碌，1981年，60岁的她开始第二次创业，出任儿童电影制片厂厂长，全身心地投入到儿童电影事业中。离休后，于蓝作为少年儿童电影学会的领导仍致力于儿童电影事业的发展，为少年儿童的健康成长做着不懈的努力。

（原标题：“你演了个好妈妈！”周总理一语双关赞于蓝）

责编：小美

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