【直报网北京2月15日讯】（新华网）“歌手”历来是湖南卫视的开年王牌综艺，每年都会为卫视带来不俗的收视话题。但自《歌手2019》开播以来，虽然刘欢、吴青峰等歌手的加盟也累积了不少话题和人气，但实际上这档“现象级”综艺的收视成绩较往季却产生大幅度下滑。据新京报记者统计，《歌手2018》前五期CSM55城的平均收视率达1.15，但本季却同比下降近30%，只有0.81。无独有偶，无论是“综N代”《中国好声音》《蒙面唱将猜猜猜》收视率未能与往年持平，还是新开播的《幻乐之城》《声入人心》等新型音乐综艺虽有话题但“开机率”较低，曾经“现象级”而被市场跟风式投资的音乐类综艺，如今却纷纷后续乏力。为何众多类型中，唯独音乐类综艺的表现整体开始趋于平庸？音乐节目面临着怎样的困境？为此新京报采访多位业内人士，揭露上述问题的原因所在。

原因

固定模式难创新

为何音乐类型难以再现爆款？首先，如何创新，是制作者们急需突破的瓶颈。从《中国好声音》《歌手》到《我想和你唱》《蒙面歌王》，所有热门音乐综艺的模式均有迹可循。为了保证成功率，大多节目都会“复制”原模式进行二次开发。据悉，《中国好声音》购买荷兰TALPA公司的版权后，制作团队不仅可以获得版权方的“制作宝典”，版权方还会派专业技术顾问参与制作、对中国团队进行定向培训。虽然《中国好声音》在更名为《中国新歌声》后的这三年改用原创模式，但例如将转椅改为下冲式坐椅；导师选人超过固定数量便要battle等赛制创新，并没有彻底翻新该节目的固定认知，缺乏惊艳的《中国好声音2018》，收视未有起色。

“有固定模式的音乐综艺创新起来确实很难。”曾参与音乐综艺制作的导演C表示，“涉及招商、请嘉宾、观众黏性，它不像其他类型，即便换汤不换药，只要更新游戏环节、变化录制地点、邀请全新的嘉宾，就能够让节目快速有新面貌。音乐综艺需要从模式的逻辑根本去创新，又不能失去原本成功的元素，这对创作者是极大考验。”